舞蹈编排论文摘要怎么写 舞蹈编排论文摘要范文参考有关写作资料

目录

1. 第一篇论文摘要：竞技性体育舞蹈编排的研究
2. 第二篇摘要范文：新规则背景下舞蹈啦啦操自选套路的编排研究
3. 第三篇舞蹈编排论文摘要：舞蹈啦啦操编排艺术研究
4. 第四篇舞蹈编排论文摘要模板：中外优秀拉丁舞选手舞蹈风格差异性研究
5. 第五篇舞蹈编排论文摘要怎么写：基于国际新规则视角下花球舞蹈啦啦操成套动作编排的研究
6. 第六篇摘要范文：我国高校舞蹈啦啦队成套动作编排的研究
7. 第七篇舞蹈编排论文摘要范文：对北京市部分中老年人体育舞蹈编排特点的研究
8. 第八篇舞蹈编排论文摘要格式：第九届世界运动会有氧舞蹈项目前三名成套动作操化动作编排的分析
9. 第九篇舞蹈编排论文摘要：对轮椅体育舞蹈及其动作编排特点的研究
10. 第十篇摘要范文：我国舞蹈啦啦队的成套编排和完成情况与世界强队的对比研究

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第一篇论文摘要：竞技性体育舞蹈编排的研究

随着体育舞蹈这项运动的飞速发展,人们对体育舞蹈竞技训练和编排也有了一定认识.目前我国优秀运动员在世界比赛上已经崭露头角,竞技水平也逐渐增强.竞技性体育舞蹈优异运动成绩的获得是多种因素效应的综合反映.作为技能主导类表现难美项群运动中的一种,总体竞技水平的高低起着决定性的作用,编排质量则直接影响着竞技的总体水平,进而影响优异运动成绩的取得.多方面、系统的研究体育舞蹈成套动作编排的因素及其结构,探讨成套动作的编排方法,对于提高我国体育舞蹈水平具有重要的理论与现实意义.

本研究以竞技性成套动作编排的组成要素、编排过程为整体的研究对象,运用文献资料法、问卷调查法,图像分析法,专家访谈法和数理统计法等综合方法进行讨论和研究.

成套动作编排是建立在艰苦的运动训练基础上,是运动训练的一项重要内容,具有竞技性、欣赏性、丰富多样性、规范性、发展性等特征,是顺利进行编排工作的基础,同时,在编排过程中应遵循科学性、个性化、同一性、创新性的基本原则.技术动作、情感、配合、音乐、节奏、时间、空间、色彩等构成了成套动作编排的基本要素,也是成套动作存在的载体.

成套动作编排是教练员实施设计为主,运动员参与完成的,依据竞赛规则要求、在适合运动员运动竞技能力的基础上、将技术动作或组合在音乐的引导下,按照一定的时间、场地、范围和方向路线,合理的进行构思、设计、加工,组合为有序完整的一套动作,是一项抽象、形象思维相结合的创造性的活动.

运动员运动能力、技术动作风格、个性特征及体育舞蹈表现力都不尽相同,在编排构思时要仔细的分析,区别对待,训练实践中实施者应不断完善和提高自我能力水平,为编排出优秀的成套动作奠定坚实基础.

本研究概括的将成套动作编排的阶段分为:总体构思阶段、具体实施设计阶段、整合修饰阶段.各阶段不是孤立存在而是相互联系、相互依存的,根据实际情况不断进行调整、完善,由于单项组别和团体舞在音乐准备上的不同,所以在各阶段采用的手段、方法和步骤有很大的差别,根据实际情况加以应用.

正确合理的编排方法是成套动作编排的保证和基础,本论文在研究分析的基础上提出简单的使用方法,有的放矢的供广大实践者参考

第二篇摘要范文：新规则背景下舞蹈啦啦操自选套路的编排研究

近年来,我国的经济飞速发展、社会脚步加快,体育活动的开展蓬勃向上.而啦啦操就是诸多开展良好、受欢迎的体育项目之一.啦啦操,起源于美国,近几年在我国飞速发展,受到中小学、大学生的青睐.它由丰富多元的音乐、不同风格的舞蹈以及整齐划一的集体动作组成.2000年初,啦啦操的萌芽悄然涌出,在我国大学生健美操艺术体操协会的策划和推行下,啦啦操运动和它独特的魅力已深入到每位学生、老师和教练的心里.各个省会城市先后建立了啦啦操培训基地并举办了啦啦操培训班.至此,全国上下已有多名啦啦操运动员以及啦啦操教练诞生.本研究以啦啦操的起源与发展为出发点,啦啦操竞赛规则为指南针,运动竞赛学贯穿主线,以舞蹈啦啦操的编排为研究主题,以难度编排、风格编排为切入点进行详细的分析与研究.并根据2014年ICU规则和2010-2013我国竞赛规则加以对比分析从而找出两版规则在难度与风格这两方面的变化.与此同时以2013年由CSARA协会主办的全国啦啦操锦标赛舞蹈啦啦操体育院校组别中各项目的成绩加以数据分析与说明从而得出以下结论:1、在国际新规则背景下,舞蹈啦啦操自选套路难度的编排应以难度的数量与质量为基础支撑,并融合创新的编排从而突出成套的视觉效果及观赏性.而通过对我国舞蹈啦啦操自选套路的竞赛成绩分析后得出我国舞蹈啦啦操自选套路在难度编排上还无法达到新规则对原创性、新颖性的要求.尤其是在难度编排的范围上、艺术性的体现上以及难度动作的新颖性、多样化上编排过于简单,无法在难度上得到更高层次的赞赏以及更满意的分数.因此,我们要接轨于国际规则,就要双管齐下.不仅要注重运动员完成难度动作的基础素质还要在难度动作的编排上创新,从而达到难度编排审美性、艺术性和原创性的完美结合.2、通过对我国舞蹈啦啦操自选套路的分析后得出我国大多数啦啦队对于风格特征的把控缺失了主题风格元素.例如:技术风格与编排风格比较传统,缺少成套编排的主题元素和风格的多样化以及实用性.虽然近些年有个别队伍开始注重风格的变化,像西华大学的爵士舞蹈啦啦操,已经开始把民族风或者欧美风的一些风格借鉴到啦啦操的编排中,而他们也凭借这样新颖的编排得到了满意的分数,吸引了更多观众的眼球.因此,我们要接轨于国际就要加强各队伍之间的交流与探讨才能从根本上提高我国啦啦队的整体风格水平.3、面对国际啦啦操新规则,我国必须要改变固有的模式和思路,接轨于国际啦啦操的要求.这种接轨当然需要一个交替的过程,当我们渡过这个过程也将迎来我国啦啦操一个新的发展和新的篇章.

第三篇舞蹈编排论文摘要：舞蹈啦啦操编排艺术研究

啦啦操项目越来越被社会各领域广泛认识和接受.啦啦操在发展过程中具有广泛大众健身性和普及性特点.而舞蹈啦啦操的编排艺术性一直是项目发展非常重要的方向性问题,它是舞蹈啦啦操成套动作创编的灵魂和核心要素.一套好的编排不仅需要难度动作、技术技巧和巧妙连接来构成,更需要有构图优美的队形、舞蹈动作的变换等来体现其编排的艺术价值,从而提高成套动作的艺术性和美观性.

本文从推广的角度审视舞蹈啦啦操的编排艺术,认为舞蹈啦啦操的编排艺术在结合规则的同时要融合更多不同民族、风格、舞种的艺术编排元素来实现舞蹈啦啦操的大众接受度和提升可观赏性；其主要体现手法可以通过编排的情节性、主题性等多元化肢体语言和音乐元素的表达方式来实现.本文主要采用了文献资料法、比较法、图像分析法、专家访谈法、逻辑分析法等研究方法,着重从推广的视角对舞蹈啦啦操编排艺术性进行了综合研究,从而探索更有利于项目发展的理论和实践方法.研究表明：（1）舞蹈啦啦操编排艺术应结合本土文化,体现民族文化特色；（2）舞蹈啦啦操编排艺术应结合戏剧化编排设计,体现表演观赏性特色；（3）舞蹈啦啦操编排艺术在形式上应体现多元化特色；（4）舞蹈啦啦操编排艺术应体现项目包装多样性特色；（5）舞蹈啦啦操编排艺术应体现广泛参与性特色；（6）舞蹈啦啦操编排艺术应体现项目宣传的有利性特色.同时,为了让啦啦操项目更好地实施推广,还需要加强啦啦操项目的研究和完善规则建设工作,更需要大力培养舞蹈啦啦操优秀编排训练人才,要加强啦啦操学科建设和课程建设,为社会培养更多的专门人才.

本文研究的目的不仅对啦啦操项目的推广有现实指导意义,而且也是舞蹈啦啦操项目从艺术的角度拓展了编排的内涵和外延.

第四篇舞蹈编排论文摘要模板：中外优秀拉丁舞选手舞蹈风格差异性研究

体育舞蹈作为新兴综合性体育项目,从1960年国际体育舞蹈中的拉丁舞正式成为世界公认的比赛项目发展至今,拉丁舞经历了几十年的发展演变,转变为现今舞步复杂多变、风格迥异、引人入胜的激烈精彩竞争,选手在技术、技能上均有大踏步的提高,拉丁舞的竞技水平也有着长足的进步.体育舞蹈从1986年传入我国以来,迅即就在中国大地上开花结果,随着我国经济快速发展,科技水平提高,多媒体广泛运用,体育舞蹈技术逐渐得到普及,与此同时,出国学习舞蹈机会增多,国内外交流频繁,使得我国与国外舞蹈选手差距逐步缩小.目前我国优秀运动员在世界比赛上已经崭露头角,竞技水平也逐渐增强.但是从国际竞技性拉丁舞项目的发展现状来看,我国竞技性拉丁舞的成绩与世界先进水平仍存在一定差距,尤其在舞蹈风格,舞蹈编排中难度价值和艺术价值的不足更显突出.仔细分析国际竞技体育舞蹈评分标准,不难发现舞蹈风格在比赛成绩评定中占有极其重要的位置.

拉丁舞分为五支不同的舞种,每支舞起源于不同的国度,舞蹈本身具有完全不同的风格特点.再者,通过观察录像和高水平比赛中优秀的竞技选手也不难发现,即使同一舞种每位选手也会有不同的演绎,呈现出不同的舞蹈风格,即舞蹈风格的二度演绎.舞蹈的类别可以直接决定舞蹈所表现出的风格,而在这些风格中,无论是受到舞蹈风格的影响还是个人性格的影响,都会与民族性、空间性、时间性的风格融合在一起,这样的艺术风格是以整合传统舞蹈的特点为基础,通过娇柔并错、刚柔并济、动静相宜的舞蹈编排和选手对舞蹈对音乐的理解进行舞蹈表演,来产生一种独特的舞蹈艺术风格.这种风格是具有独特性、固定性、代表性的,也是形成了一个固定框架,不会变动的.同时这里呈现的“舞蹈风格”也代表着具有特殊性格、特殊心理和特殊行为的人格特点.它体现了选手的个别性、个人独特性,是选手相对稳定的气质、品格、思想、情感、意志、趣味、才能、习惯、仪态、言谈、举止等心理特征、行为特征的复合体.舞蹈风格主要是体现在参与整个舞蹈创作和表演过程的人身上,像是舞蹈的编排者和舞蹈的表演者的个人性格特点与心理变化过程,都会影响到舞蹈风格的表达和变化.

即舞蹈风格是由于每位选手在性格,教育环境,人文水平,身材,身体素质,技术特点等方面都不尽相同,所呈现出不同的舞蹈风格.比如前职业组邵克强∕杨娜这对选手属于身材娇小型,因此舞蹈风格属于细腻,灵巧型；张劲∕罗文清这对选手身材较高大,力量爆发力强,那么他们所呈现出的舞蹈更具张力和王者之风.反观国外著名选手,最著名的两位分别是迈克∕乔安娜,里卡多∕尤利娅他们的都属于灵巧型选手,但是各自有不同的舞蹈风格,迈克∕乔安娜这对选手女伴拥有超强的身体素质,无与伦比的旋转力和控制力,使他们的舞蹈具有强烈的视觉效果,而且让人过目不忘.里卡多∕尤利娅这对选手,他们的编舞独具特色,总能编排出别人意想不到动作,吸引眼球,却惟妙惟肖,生动有趣.

近两年随着中国几对著名选手的退役和拆档,我国具有国际竞争力和知名度的选手较少,选手对舞蹈风格的诠释不明确,不到位.这些问题都成为制约我国体育舞蹈选手国际竞争力的提高.本论文旨在以拉丁舞各舞种风格的主要特征为基础,以国内外优秀拉丁舞选手为研究对象,以不同选手对各舞种的舞蹈风格展示特点进行分析研究,并提出以培养体育舞蹈拉丁舞的风格展现能力为核心,全面提高舞者的文化、音乐、心理素质和肢体语言表达能力,以推动我国体育舞蹈水平迈向更高层次.拟从以下几方面进行论述：1.基本技术的差异2.身体素质的差异3.舞蹈编排差异4.音乐风格的把握,音乐节奏处理5.选手综合能力差异6.舞蹈文化和素养的差异.

由于我国体育舞蹈起步晚,起点低的原因,我国选手竞技水平要想赶超国际水平还需要相当长时间的努力奋斗.因此多方面、系统的对比分析中国与世界优秀选手舞蹈风格的差异,对于提高我国体育舞蹈水平具有重要的理论与现实意义.本研究选定了这一具有理论指导和实践应用价值的课题,通过观看舞蹈比赛视频,以世界体育舞蹈大赛中国优秀选手与世界优秀选手舞蹈风格差异性为着眼点,以舞蹈技术,编排内容和音乐处理等为基础,运用文献资料法、录像观察法、对比分析法和数理统计法等综合方法进行对比分析和研究,力图客观的分析我国拉丁舞选手在舞蹈风格诠释上存在的差异性.

第五篇舞蹈编排论文摘要怎么写：基于国际新规则视角下花球舞蹈啦啦操成套动作编排的研究

本文以国际新规则背景下花球舞蹈啦啦操成套动作编排为研究对象,选择2013年全国啦啦操总决赛高校组花球舞蹈啦啦操20套录像资料为研究实例,选取全国啦啦操部分专家、教师为调查对象.本文采用文献资料法、对比分析法、问卷调查法、实地观察法、视频分析法和数理统计法等研究方法,深入理解新版规则变化的主要内容和特点,对花球舞蹈啦啦操成套动作基本手位、队形变化、场地空间、对比层次等方面进行较详细的分析与研究,指出花球舞蹈啦啦操成套动作编排存在的问题,并在结合新规则中对舞蹈啦啦操编排要素进行客观分析的基础上,着重对2013年全国总决赛花球舞蹈啦啦操成套动作编排实证进行深入的研究,提出相应建议与对策,为提高花球舞蹈啦啦操成套动作编排的质量提供理论参考依据.研究结果表明：1.啦啦操新规则最突出的变化特点主要包含以下四个方面内容：(1)成套动作编排内容的变化：从宏观上把握编排,对教练员的创编能力和专业水平提出更高层次的要求.(2)成套动作评分结构的变化：以“3+3+3+1”的模式将评分要素进行归类,泛化评分内容,采用综合性评价方式,强调主客观的结合.(3)成套动作评分模式的变化：裁判对艺术、完成、难度同时做出评判,对裁判员执裁水平提出了更高的要求,希望能将裁判员培养成一个能读得懂编排、看得懂难度、评得了完成、写得出评价的综合型、全方位裁判员.(4)难度评价体系的变化：从选择难度系数转换为创编难度,从追求高级别难度转变为关注难度完成质量,将难度分列入成套的编排分中,采取定性评价.2.我国啦啦操部分专家、教师对花球舞蹈啦啦操成套动作编排的重要性因素排序前五名情况为：队形变化、层次对比设计、场地空间的利用、难度的选择、基本手位的选用、音乐的选择.3.基于国际啦啦操新规则背景下,花球舞蹈啦啦操成套动作的编排应侧重于以下几个基本要素：(1)花球舞蹈啦啦操队形的设计是成套编动作排的重要内容之一,对其视觉效果有着极其重要的影响因素.因此,队形变化的设计应充分运用队形的结构、队形的数量、队形的速度等形式,以体现多样性、巧妙性、流动性以吸引裁判与观众.队形变化的次数在8-16次为宜,可达到较好艺术效果同时保证完美的完成质量.(2)空间层次的利用体现啦啦操成套动作空间特征,通过空间转换的过渡动作、多维空间的综合利用等展现丰富性、灵活性和立体感.层次宜选用三个空间的综合利用,体现三维立体空间感.(3)对比组合动作体现啦啦操成套动作节奏变化特征,其要有层次变化的突然性、多样性、创新性.对比组合2组、3组与对比节拍2拍、4拍、1*8拍、1*8+4拍的多样搭配,带来良好的视觉冲击力同时也为整套操增添活力.(4)难度动作的选择必须符合舞蹈啦啦操项目特征.舞蹈动作组合与难度动作要均衡分布.难度动作是自然融合到整套动作中,难度系数的选择要根据运动员完成动作能力以及完成动作的准确性进行合理选择.(5)基本手位的选用是体现啦啦操技术风格的特征.其通过操化动作手位、层次队形变化手位以及难度手位等体现其多样性.基本手位选用类别在15-24种之间,丰富手位的同时也促进成套动作编排的复杂性.4.2013年全国啦啦操总决赛花球舞蹈啦啦操成套编排实证分析情况：(1)成套动作队形变化数量多、人数组合形式多样.但是各参赛队中大多选用规则图形,在队形变化的种类上缺乏多样性,变化速度慢,造成队形变化的流畅性不足,缺少震撼力.(2)对比节拍以2拍和4拍为主,对比节拍节奏变化快,增大对比组合动作编排的复杂性,体现在复杂中求变,但是各参赛队对比组合数和对比节拍搭配类型单一造成对比动作呈现效果单调.(3)在场地利用上缺乏均衡性；空间转换以B-A-B和B-C-B为主,在转换的过程中增加过渡动作进行衔接,体现了空间转换的复杂性,增添了观赏性,三维空间的层次给人高低起伏和层层递进的立体视觉感受,层次缺少三维空间的综合运用,导致呈现的效果不佳.(4)难度类别的选择上达到均衡使用,难度分布根据类别种类平均分配在前后半套,避免分布的头重脚轻,较为合理,但是大多数队伍在难度量和等级选择上还只是追求多数量、高级别,忽视了运动员的实际水平和能力,以致影响完成质量.(5)成套动作基本手位选用类型较全面.但是在手位种类和数量选择上存在差异,对称性手位使用次数多,不对称手位使用次数低,层次和队形变化中手位运用单一,缺乏多样性.(6)音乐速度与动作相吻合,音乐节奏感强,音乐的选择起到感染现场气氛的作用,充分展示了音乐的魅力,但音乐的选材和流畅性还需进一步加强.(7)服装的款式主要是有利于啦啦操动作快速发力和制动即可,花球大小在8-10寸为宜,因其有力的展现啦啦操手位发力的速度和力度,服装和花球的色彩搭配遵循以一种色调为主,另一种为补色,注意两种颜色应避免高纯度和强对比.5.花球舞蹈啦啦操成套动作编排存在问题：队形变化速度慢、基本手位类别使用缺乏多样性、音乐使用缺乏独创性、难度动作选择缺乏技巧性、场地空间利用缺乏合理性.

第六篇摘要范文：我国高校舞蹈啦啦队成套动作编排的研究

舞蹈啦啦队是以平衡转体、跳跃、踢腿等舞蹈动作为主,通过展示各种舞蹈技巧和元素并可结合道具为基本内容的团队竞赛项目.与技巧啦啦队相比舞蹈啦啦队难度动作较少、危险性较小更易普及化,并且具有强烈的观赏性.校园是文化教育发展的摇篮,用啦啦操文化去迎合新世纪全面发展的素质教育,是我们对校园啦啦操文化教育研究的意义所在.它不仅对促进学生的身体健康有积极的影响,而且在加强团队凝聚力、培养团队协作能力、丰富校园文化内容等方面有着不可忽视的作用.

迄今为止,有关我国高校舞蹈啦啦队运动的研究还处于起步阶段,其理论研究明显滞后于训练的实践工作.本文通过文献资料法、问卷调查法、对比分析法、数理统计法、逻辑分析法等结合我国国情对我国部分高校舞蹈啦啦队的教练员、运动员以及部分评判员进行调查研究获得研究结果如下:

(1)目前我国舞蹈啦啦队成套动作编排主要存在以下问题:缺乏参考材料、动作编排缺乏创新性与艺术性、队员自身能力限制、难度的选择与服装、道具、音乐运用的合理性以及团队配合的不够流畅迅速等.

(2)我国舞蹈啦啦队的队员大多数为年龄段在18—22岁的女生,男生占得比例很少.他们主要来自健美操、体育舞蹈、体操、艺术体操等各个专业,很少有队员接受过正规的专业培训.同时不同高校的舞蹈啦啦队训练时间的差异也导致了运动员各方面水平的差距.经调查,目前我国的啦啦操教练员大部分的原始专业为健美操专业,学历起点较高但缺乏带队经验.同时我国已经建立起了具有一定水平的评判员队伍,但是人数相对较少,在综合能力方面需要不断地加强和完善.

(3)影响我国高校舞蹈啦啦操发展的*因素主要有以下6个方面:一,领导不够重视.二,训练资料的缺乏.三,硬件设施不完善.四,训练时间无法保障.五,后备力量培养不足.六,宣传力度不够.(4)我国啦啦队于2006年首次登上世界的舞台,并荣获国际全女生公开组亚军的好成绩,为中国啦啦队运动的发展掀开了新的篇章.推动了中国啦啦队运动的开展,使中国的啦啦队逐渐走向世界的大舞台.

针对我国高校舞蹈啦啦队发展的实际情况与成套编排的发展趋势,为了尽快赶上世界先进水平,提出了一些建议和对策,以期能够为我国舞蹈啦啦队成套动作编排的发展提供一些参考.

第七篇舞蹈编排论文摘要范文：对北京市部分中老年人体育舞蹈编排特点的研究

健康是人类追求的永恒主题.随着社会的发展和科技的进步,人们越来越关注自身的健康,并不断地探索研究健康之道.自我国提倡全民健身以来,体育运动的爱好者越来越多,而如何系统科学的指导我国中老年人进行体育娱乐活动,帮助中老年人幸福快乐地享受闲暇时光,同时提高国民素质与健康水平,是一项重要的工程.随着体育舞蹈逐渐成为中老年人最喜爱体育运动项目之一,它在全民健身中扮演的角色也日益显得重要.本文以北京中老年人体育舞蹈的编排特点为研究对象,运用测量法、问卷调查法、音频资料法和数理统计法等,解析中老年在进行体育舞蹈锻炼时,存在的音乐特点,动作技术特点以及套路编排的特点.经研究分析,结果表明：

(1)北京中老年人体育舞蹈锻炼时的音乐特点：

(A)在体育舞蹈锻炼中,中老年总体还是偏向于选择节奏明显,鼓点强的音乐.

(B)不同运动水平的体育舞蹈爱好者,对音乐的选择不同.中高水平的体育舞蹈爱好者,会倾向于选择专业的舞曲,不会刻意地根据音乐节奏的强弱程度,鼓点明显与否来选择锻炼的曲子.

(C)不同接受程度的舞种,中老年体育舞蹈爱好者对音乐的选择不同.华尔兹和恰恰由于在中老年人群推广得比较好,接受程度比其他的舞种高,其对音乐的选择范围也比较广,既可以选择音乐风格相类似的中华民族流行歌曲,也可以选择国外专业的舞曲.而狐步和桑巴,斗牛舞,则一般都选择节奏明显,鼓点强,易于听懂,踩准节拍的专业舞曲.

(D)在拉丁舞音乐的选择上,人们更加侧重于选择专业的舞曲.

(2)中老年体育舞蹈锻炼中的动作技术特点：在摩登舞和拉丁舞中,基本技术简单化,动作缺乏规范性,技术难度降低,动作幅度小,快速旋转的技术安排少.尤其在摩登舞种,华尔兹的升降与摆荡都比较有限,无托举、无快速旋转等既需要力量又需要速度的难度比较大的动作.在伦巴和恰恰舞蹈中,缺乏胯部的正确运动,大部分时候只是走步,而且单人套路和双人套路对舞步的选择差别明显.

(3)中老年人体育舞蹈套路的编排特点

A.在中老年体育舞蹈双人套路编排中,都是以各舞种中的铜牌动作为主,银牌金牌动作为辅,偶然穿插花样,增加舞蹈的趣味性.

B.在单人套路中,舞步以最基本,适宜个人完成的步法为主.

C.在双人套路中,除了基本舞步的运用外,花样明显比个人套路增多,趣味性更强

第八篇舞蹈编排论文摘要格式：第九届世界运动会有氧舞蹈项目前三名成套动作操化动作编排的分析

2011年国际体操联合会(FIG)颁布了健美操第26、27号简报,有氧舞蹈成为FIG健美操正式比赛项目,2013年发布最新竞赛规则《2013-2016竞技健美操竞赛规则》,2013年8月4日第九届世界运动会(简称“世运会”,下同)在哥伦比亚落下帷幕.根据规则要求,有氧舞蹈成套动作的编排由诸多动作组成.已有研究显示,操化动作与成绩相关性在诸多内容中排在第一位,由此可知操化动作是影响比赛成绩的重要因素.对有氧舞蹈项目操化动作进行系统深入的分析研究,有利于有氧舞蹈项目的进一步发展和技术水平的进一步提高.本研究运用文献资料法、问卷调查法、录像观察法、数理统计法及对比分析法等方法,根据《2013-2016竞技健美操竞赛规则》对第九届世运会有氧舞蹈项目决赛前三名(第一名：中国队；第二名：罗马尼亚队与俄罗斯队并列)队伍成套动作现场录像进行观察与分析,从操化单元的时间特征、分布特征、上肢动作结构特征、手型结构特征、躯干动作结构特征、下肢动作结构特征、方位特征、位移特征等一些客观的、可量化的指标,对其进行统计与分析,探究前三名有氧舞蹈操化动作编排的技术特征,依据规则分析其编排的技术特点与各队的差异,旨在剖析高水平有氧舞蹈成套动作操化动作的编排特点,为有氧舞蹈这个新兴项目的技术水平进一步提高提供技术数据参考,也为巩固我国在该项目上的领先地位的巩固提供科学的参考依据.研究表明：1、前三名队伍成套动作中操化单元内容占成套动作内容的比例最高,是整套动作内容的核心编排.其中中国队成套动作操化单元内容比例最高,俄罗斯队次之,罗马尼亚队最少.表明操化动作在成套动作的编排中占有主导地位.2、前三名队伍成套动作中操化单元的分布均体现了均衡性的特征.但三国也存在一定的差异,即中国队分布相对均匀,俄罗斯队成“多-少-多”分布趋势,而罗马尼亚队则为“多-无-多”分布.3、前三名成套动作操化动作的编排总体均体现出多样性特征,手型、上肢动作和下肢动作编排涉及种类全面,操化单元中下肢不对称动作较多；躯干动作编排种类多；方位与位移编排种类繁多：位移“向后”类编排较少于其他类别编排.相比较而言,中国队较其他两队具有较高水平的编排,俄罗斯队操化单元总体上编排具有良好的多样性,相比之下,罗马尼亚队操化单元编排多样性较差.4、前三名成套动作操化动作的编排总体均体现出复杂性特征,体现在手型、上肢动作和下肢动作编排数量大,变换多；下肢动作编排不对称及高冲击力动作比例大；方位及位移编排数量较多,变换次数多.综合比较,中国队在操化单元编排上具有较好的复杂性,罗马尼亚队紧随其后,俄罗斯队排最末,手型和上肢编排变换次数较少.5、对前三名之间总体比较显示,中国队成套动作操化动作的编排相对具有较高的均衡性与多样复杂性,成套动作中操化单元分布均匀,手型动作、躯干动作、方位及位移编排涉及种类多,变换次数多,体现出较好的多样性与复杂性；俄罗斯队成套动作操化动作的编排具有良好的多样性,但复杂性及均衡性较差；罗马尼亚队成套动作操化动作的编排具有良好的复杂性,但均衡性和多样性较差,操化单元分布不够均衡.

第九篇舞蹈编排论文摘要：对轮椅体育舞蹈及其动作编排特点的研究

目前中国的残疾人人数已达8000万之多,国家对残疾人的重视程度也随之加重.一个国家的残疾人体育事业的发展代表着这个国家的精神文化水平的发展程度.体育运动对残疾人在生理上和心理上都有很重要的作用.不仅能增强和改善残疾人的身体健康状况,同时体育运动还能拓展残疾人的人际交往、增进情感交流、提高社会适应能力、创造新生活的积极方式等.虽然残疾人体育有诸多的功能,但是其发展状况却是令人堪忧.目前中国的残疾人人数多,而真正从事到日常锻炼的残疾人人数却很少.国家对残疾人竞技体育的重视也远远高于群众体育；同时残疾人体育项目单一乏味,制约了残疾人群众体育的发展,现在普遍的残疾人项目不能有效的激发他们对日常锻炼的兴趣.多开发一些适合他们的新体育健身项目能有效推动残疾人体育事业的发展.而本文通过专家访谈法、录像分析法和现场调查法,对轮椅体育舞蹈及其动作编排进行了研究和分析,总结了轮椅体育舞蹈中轮椅的特点,轮椅的运动方式、轮椅舞者的特点和两人配合的特点,基于上述内容的分析,结合录像分析法,得出了轮椅体育动作编排的特点.通过本文对轮椅体育舞蹈理论的初步研究,用理论指导实践,提高轮椅体育舞蹈的训练水平和编排水平,促进轮椅体育舞蹈在中国的发展；轮椅体育舞蹈的理论研究,使残疾人和健全人有一个认识轮椅体育舞蹈的渠道和途径,从而使更多的群众了解此项目,并能参与到此项目中来,为今后轮椅体育舞蹈的发展提供理论依据.

第十篇摘要范文：我国舞蹈啦啦队的成套编排和完成情况与世界强队的对比研究

啦啦队运动,英文原名cheerleading,它是起源于美国的一项现代体育运动.是指在音乐的村托下,通过运动员完成高超的啦啦队特殊运动技巧并结合各种舞蹈动作,集中体现青春活力、健康向上的团队精神,并追求最高团队荣誉感的一项体育运动.竞赛上将其划分为两个分项目,舞蹈啦啦队和技巧啦啦队.舞蹈啦啦队是以舞蹈动作为主,通过展示各种舞蹈技巧和元素并可结合道具为基本内容的团队竞赛项目.

近年来啦啦队运动在我国开展的如火如荼,然而在世界大赛上我国的舞蹈啦啦队在各组别均难取得优异的成绩.这种现状严重的抑制了舞蹈啦啦队在国内的进一步开展.IASCA2006一2009版国际全明星啦啦队竞赛评分规则中明确指出舞蹈啦啦队自编套路的评分包括成套编排(50分)、完成情况(50分)、难度动作.由此可见成套编排和完成情况是舞蹈啦啦队评分的重要内容.

本研究以2007年国际全明星啦啦队锦标赛舞蹈啦啦队项目的前七名队伍的成套动作与中国队的成套动作为研究对象,采用文献资料法、录像观察法、比较分析法、专家访谈法,以竞赛规则为依据,洞察国际舞蹈啦啦队成套动作艺术编排的发展趋势,并对2007国际全明星啦啦队锦标赛舞蹈啦啦队前七名队伍的成套编排及完成情况与中国队进行详细的对比分析研究.

研究得出以下结论:1、中国队相比世界强队,在成套动作编排的难度动作编排分值上明显落后较多.2、教练员在成套动作编排时,难度动作选择过于保守且不能抓住舞蹈啦啦队项目运动特点,突破以往对于健美操等表演性竞赛项目的编排模式.同时也可以看出在我国从事舞蹈啦啦队运动的运动员个人能力普遍较低.3、我国队伍成套动作相对世界强队在低级别难度编排过多.4、运动员在选择拥有高分值的平衡转体类难度动作方面有很大的局限性.5、中国队也只是在B-A类型上的空间转换所占比例较大,而且大量使用了单手支撑下地、滑叉等过渡与连接动作,动作强度不大,观赏性较弱.6、中国队的过渡连接与世界强队相比动作缺乏创新,多以较常见动作过渡,有失成套动作的连贯性与艺术性.7、规则中没有对舞蹈啦啦队的队形变换做出特殊的分类与规定.本文将舞蹈啦啦队队形变换整体划分为两种类型:集中型与分散型.

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