《对于流行音乐来说，有件事比抄袭更可怕》
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环球音乐最近有点忙,仅仅一个月内,旗下歌手,先是陈奕迅然后又是蔡健雅,接连陷入“抄袭风波”.
陈奕迅的新歌《可一可再》被网友质疑像韩国歌手尹钟信在2013年推出的歌曲《From January to June》,蔡健雅的新歌《半途》则被质疑像Taylor Swift的《Safe & Sound》.
艺人对此都很委屈,亲自作曲的陈奕迅说“自己确实事前没有听过”,而蔡健雅则强调“我只能靠着当下的灵感,写对得起自己也对得起歌迷的音乐”.陈奕迅作曲的新歌被质疑抄袭
当事人的辩解似乎并不能被网友接受,吐槽滚滚而来.而且观察微博和知乎的网友言论,你会发现,近年来,先后身陷类似旋涡的艺人不计其数,国内几乎所有话题艺人和话题歌曲都无法幸免.
全民反抄袭
“反抄袭”已经成为网络上最正确的价值观之一,且正在演变成一轮轮的“全民公判”.
这个现象并不只存在于国内,国外也一样.Ed Sheeran、Drake、Lana Del Rey都先后卷入过“抄袭风波”.而Pharrell Williams因为大热金曲《Blurred Lines》,打了五年的官司,在今年才达成和解,结果自然是赔款加分享版税.
两位微博大V给出如下观点：
“DK在北京”说：只有基于乐谱的抄袭指控或澄清才有意义.
“DuckMan电板鸭”说：抄袭和借鉴的标准没有客观存在,唯一客观存在的,是法律的判定.
网友对于“抄袭”的质疑,并不是现在才有的.前社交网络时代,有网友专门为“揭露抄袭”建过博客,也曾引起过一些媒体关注.但最终形成的反抄袭声浪,远没有今天来得那么猛烈.相比之下,博客的传播渠道是较为封闭的,没有办法像微博、微信这样,在第一时间就形成“全民参与”的热潮,从而引爆事件.
只有等到具有较大影响力的传统媒体参与,才有可能获得更多人的关注.但大众仍然没有办法参与进来,吐槽只存在于不同的论坛里,这些论坛之间也没有传播通路可以形成“合力”.
事件如果想要“引爆”,还是需要传统媒体集体参与才行.
比如当年轰动一时的花儿乐队抄袭事件,最初也是从网友评论开始的,但因为仅限于论坛吐槽,并没有太大影响.直到音乐圈KOL、知名乐评人兼资深媒体人王小峰在博客上点名批评,才开始获得一定的关注度.
但是,这件事是在《新世纪周刊》邀请专家鉴定曲谱,并被大量传统媒体报道之后,才真正引爆的.因为大量传统媒体介入,唱片公司终于扛不住了,才给媒体发公开信承认“抄袭”.根据当时的媒体报道,可以做一个简单的传播路径：2006年4月,深陷抄袭门的花儿乐队,承认错误并道歉
2006年2月,网友们吐槽;3月中旬媒体引爆,中间足足用了一个多月.而在社交网络环境下,“蔡健雅新歌被疑抄袭”爆发只用了一天.
社交网络确实改变了传播环境,让事件能以最快的方式发展.而且,参与讨论的网友数量是惊人的.
“知微”的分析平台列出了8个参与了“蔡健雅新歌被疑抄袭”讨论的大V,总粉丝量高达6258万.虽然我们都知道量比较虚,但这些大V所引发的互动量却仍然非常巨大.
比如粉丝量929万的“Real皮皮王”,互动量最高的一条相关微博,转发量超过1600,评论和点赞都超过3000.
如何界定抄袭
网友对于“抄袭”的敏感,不仅仅来自传播渠道的改变,更是因为信息获取渠道的改变.
觀察花儿乐队和蔡健雅这两个事件,我们可以看到一个共同点,事件的开端都是网友质疑.比如上面提到的大V传播,使用的就是网友制作的素材.
“网友”在事件发展的过程中,扮演了“发掘者”的角色.要发掘出一首歌听起来像另一首歌,首先是必须听过两首歌.在这背后,是互联网发展带来的海量音乐信息,它们已经彻底改变了我们对于音乐的欣赏.
老一代听众可能会有一点印象,在互联网时代之前,和音乐相关的“抄袭”事件少有报道.因为当时获取音乐的渠道太有限了,大家没法做对比,就算发现了“雷同”,因为传播渠道的限制,也没办法传播出去.
进入互联网时代,大家获取音乐容易了,能听到的歌多了,“抄袭”被发现的几率就变大了.同时,也因为创作者听的歌多了,“雷同”的可能性也增加了.
“雷同”有主观原因（明知故抄）,也有客观原因.
比如,近年来,国外研究者就发现了比“抄袭”更可怕的一件事：过去半个世纪来,流行歌曲的相似度越来越高,尤其是上榜金曲,同质化越来越严重.
比如The Pudding在去年发布过一篇关于流行金曲相似度研究的文章,对1958年到2016年的Billboard Hot 100冠军单曲做了数据分析.结果发现,从1958年到2016年,Billboard Hot 100冠军单曲的差异度越来越小,相似度越来越高.美国Pharrell Williams因,打了五年的官司
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